在安徽懷寧縣雷埠鄉(xiāng)，黃梅戲演員在錄制短視頻。新華社發(fā)

陜西西安，演員在第十屆秦腔藝術(shù)節(jié)開幕式上表演戲曲舞蹈《滿園春》。新華社發(fā)

山西運(yùn)城，一位戲迷通過網(wǎng)絡(luò)平臺參與互動。景冬波攝/光明圖片

【學(xué)術(shù)爭鳴】 

編者按

當(dāng)戲曲的千年雅韻遇見數(shù)字時代的科技浪潮，“傳統(tǒng)如何新生”的命題引發(fā)了學(xué)界關(guān)注。《學(xué)術(shù)爭鳴》欄目此前分別探討了“高科技進(jìn)入戲劇舞臺的利弊”“新型演出形態(tài)是否屬于戲劇”兩個話題。那么，當(dāng)戲曲與新的傳播形態(tài)牽手，又將發(fā)生什么？有人認(rèn)為，新傳播形態(tài)豐富了戲曲的呈現(xiàn)形式，可以向觀眾普及戲曲文化，并為傳統(tǒng)劇場引流，從而為戲曲生命力的延展帶來積極影響。也有人認(rèn)為，碎片化傳播趨勢會破壞戲曲的完整形態(tài)和審美價值，擠壓傳統(tǒng)戲曲的生存空間，影響作為戲曲主體的演員的藝術(shù)追求，長遠(yuǎn)來看，并不利于戲曲可持續(xù)發(fā)展。今日刊發(fā)的兩篇文章，圍繞“新傳播形態(tài)是否有助于戲曲可持續(xù)發(fā)展”這一議題展開對話，以期從傳播形態(tài)的角度為大家呈現(xiàn)數(shù)字時代中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展的多維鏡像。

戲曲的生存發(fā)展繁榮離不開觀眾。戲迷、票友更是對戲曲傳承和創(chuàng)新起著至關(guān)重要的作用。20世紀(jì)八九十年代，隨著新文化消費(fèi)樣態(tài)的興起，戲曲一度遇冷，觀眾流失、老化，引起了普遍擔(dān)憂。如今，從更長的時間跨度來看，流失在一定意義上傳遞了戲曲觀眾群體迭代的信號，吹響了新觀眾群體形成的前奏。

21世紀(jì)初以來，戲曲和互聯(lián)網(wǎng)攜手并進(jìn)，以網(wǎng)絡(luò)為基礎(chǔ)的戲曲傳播新形態(tài)日漸成熟，觀眾流失的狀況得到改觀。前幾年，豫劇表演藝術(shù)家李樹建就算過一筆賬：“我演了45年戲，每年按100多場演出，每場2000名觀眾算，45年就是1000多萬名觀眾，可我直播2個多月時間，就有2億多人觀看，抵我演一輩子的戲。”這生動說明網(wǎng)絡(luò)直播背后戲曲觀眾規(guī)模之大。其他劇種也不乏類似例子。2024年3月，一場主題為“天府戲游記”的戲曲直播上演了《別宮出征》《北邙山》等川劇經(jīng)典選段，近3小時的直播吸引了超過700萬名網(wǎng)友觀看。該平臺在2023年的16萬場越劇直播吸引了8.9億人次觀看，觀眾同比增長50%。這些例子和數(shù)據(jù)說明互聯(lián)網(wǎng)確實(shí)給戲曲帶來了龐大的觀眾群體。

更值得注意的是，互聯(lián)網(wǎng)這個新舞臺上的戲曲觀眾不僅出現(xiàn)了量的增長，而且發(fā)生了質(zhì)的變化，至少表現(xiàn)為三個方面。

其一，青年觀眾漸成主力。戲曲藝術(shù)的傳承既需要青年從業(yè)者，也需要青年觀眾，更需要青年從業(yè)者和青年觀眾形成審美共識。互聯(lián)網(wǎng)自誕生之日起就是年輕人的集聚區(qū)，在發(fā)展過程中雖不斷向中老年群體滲透，但截至2024年12月，我國11.08億網(wǎng)民中，40歲以下的占比接近50%。在短視頻平臺觀看國家非遺戲劇相關(guān)視頻的觀眾中，90后、00后觀眾占比超50%。這兩個50%告訴我們，青年網(wǎng)民正在成為聽?wèi)虻闹髁Α；蛟S有人會說，互聯(lián)網(wǎng)對戲曲的傳播是碎片化的，擔(dān)心習(xí)慣于在網(wǎng)上聽?wèi)虻哪贻p人無法真正領(lǐng)略完整的戲曲藝術(shù)，甚至因此形成了對戲曲的片面認(rèn)知。從個案來看，這種擔(dān)憂或有道理。但更應(yīng)看到，正如通過宣傳海報等媒介了解戲曲作品一樣，絕大多數(shù)的人們對戲曲的認(rèn)知都經(jīng)歷了從點(diǎn)到面、由淺入深、從零碎到系統(tǒng)的過程。網(wǎng)上的“戲曲碎片”往往是最動聽的片段，它們類似于視聽版的戲曲海報，以符合當(dāng)代傳播規(guī)律的方式最大限度展現(xiàn)了藝術(shù)的魅力。近年來，《定軍山》《武家坡》等“戲曲碎片”出圈傳播，就是例證。正所謂“問題與解決問題的手段同時產(chǎn)生”，互聯(lián)網(wǎng)在“撕碎”戲曲的同時也提供了再次黏合的可能。誠然，觀眾很難通過網(wǎng)上的幾個片段獲得對一部戲乃至于一個劇種的完整認(rèn)知，但這幾個片段卻能激發(fā)觀眾的熱情，促使觀眾以線上或現(xiàn)場觀看的方式親近更多完整的戲曲作品。事實(shí)上，如今劇院中許多年輕的面孔正是被網(wǎng)絡(luò)上火爆的“戲曲碎片”引流而來。來自網(wǎng)絡(luò)的偶然邂逅，正潛移默化地促使戲曲成為越來越多的人穩(wěn)固的文化雅好。

其二，專業(yè)素養(yǎng)不斷提高。戲曲欣賞有一定的門檻。以前的戲迷是在戲園子里“泡”出來的，如今，互聯(lián)網(wǎng)提供了新的“戲園子”，它不僅容量更大，而且彌補(bǔ)了好座位稀缺的遺憾。在自家的大屏、小屏前，許多觀眾實(shí)現(xiàn)了“C位”自由。不少網(wǎng)絡(luò)觀眾表示，“在線看戲比用望遠(yuǎn)鏡看清楚多了”。當(dāng)然，在劇院看戲的獨(dú)特體驗(yàn)是在線觀看永遠(yuǎn)無法替代的。不過，隨著5G和云演播技術(shù)的發(fā)展，“在線”與“在場”的距離不斷縮小。而且，戲曲是舞臺藝術(shù)，而一個時代有一個時代的舞臺?；仡櫸枧_藝術(shù)發(fā)展史，舞臺從來不僅僅是藝術(shù)的被動載體，相反，舞臺樣態(tài)的變遷對其承載的藝術(shù)產(chǎn)生著積極的能動作用。歷史行進(jìn)到今天，一個新的舞臺展現(xiàn)在古老的戲曲面前，那就是互聯(lián)網(wǎng)。技術(shù)進(jìn)步及其帶來的欣賞效果日益表明，在線觀看不是對線下觀看的復(fù)刻或替代，而是為觀眾提供打開戲曲的另一種富有時代氣息的方式。2021年春節(jié)期間，國家京劇院和中國移動咪咕聯(lián)合出品的《龍鳳呈祥》“5G+4K”云演播，可以通過手機(jī)、電腦、電視等多終端觀看，還使用了智能應(yīng)用，包括看大戲、角兒來了、琴師鼓師視角等，讓觀眾多角度領(lǐng)略精彩表演。不可否認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)文化特別是短視頻產(chǎn)品有淺表的一面，但同樣不能忽視戲曲網(wǎng)絡(luò)欣賞新體驗(yàn)的積累正不斷提升觀眾的專業(yè)修養(yǎng)和審美能力。在直播平臺的戲曲直播間里，在社交平臺的戲曲主題帖下，我們常能看到網(wǎng)友專業(yè)、精彩的點(diǎn)評。網(wǎng)絡(luò)觀眾參與戲曲創(chuàng)作的熱情，更鮮明地表現(xiàn)了這一點(diǎn)。由江蘇省委網(wǎng)信辦、江蘇省廣播電視總臺主辦的2024全球網(wǎng)友戲迷網(wǎng)絡(luò)競演大賽收到1000余件參賽視頻，涵蓋十余個劇種，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量超過500萬人次。這些積極創(chuàng)作或“二創(chuàng)”戲曲視頻的網(wǎng)友，正是以前坐在戲園子里或“話匣子”旁瞇著眼睛、打著節(jié)拍哼唱的資深戲迷的互聯(lián)網(wǎng)版本。正在崛起的專業(yè)化觀眾新群體對于優(yōu)化戲曲發(fā)展生態(tài)顯然大有裨益。

其三，互動交流頻繁高效。藝術(shù)欣賞本就具有社交屬性。分享聽?wèi)蝮w驗(yàn)，是戲迷交往和文化認(rèn)同的重要方式?；ヂ?lián)網(wǎng)提供的社交便利則進(jìn)一步強(qiáng)化了戲曲的社群紐帶作用。借助網(wǎng)絡(luò)提供的溝通渠道，現(xiàn)實(shí)人際交往的限制被打破，天南海北的戲曲觀眾聚集在一起，分享觀感，凝聚認(rèn)同，構(gòu)成了形式多樣的網(wǎng)絡(luò)戲迷群體。近年來，戲曲演出開始前或結(jié)束后，演出方常會邀請觀眾掃碼進(jìn)群或面對面建群。這樣組建起來的網(wǎng)絡(luò)戲迷群體成為觀演活動的延長線，在隨后的日子里，群內(nèi)發(fā)布的劇照、更新的資訊、群友和主創(chuàng)之間的交流，都在推動原本可能短暫而脆弱的觀演關(guān)系變得長久和穩(wěn)固。同樣，在互聯(lián)網(wǎng)的環(huán)境下，一場戲曲網(wǎng)絡(luò)直播、一篇短小的觀后感甚至一次跟帖回復(fù)，都可能成為網(wǎng)絡(luò)戲迷相互建立聯(lián)系甚至構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)社群的契機(jī)。當(dāng)然，數(shù)目龐大的網(wǎng)絡(luò)戲迷自組織中，有的旋聚旋散，只為完成一次活動召集或發(fā)布某些特定信息；有的興也勃焉、散也忽焉，逐漸從熱鬧走向沉寂。但也有相當(dāng)多的網(wǎng)絡(luò)戲迷自組織堅(jiān)持十多年，成為戲迷信賴的網(wǎng)上精神家園。在網(wǎng)絡(luò)社區(qū)，創(chuàng)建于2006年的“越劇”小組和“在北京看京劇”小組分別有成員3200多人和7100多人。愛好戲曲的網(wǎng)民在組內(nèi)發(fā)布演出信息，傳播戲曲知識，討論劇目演員……可見，“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”為戲迷提供了更多找到興趣群體的機(jī)會，而這無疑會加強(qiáng)觀眾與戲曲之間的黏性，使戲曲更有效地抵達(dá)觀眾。

總之，戲曲的網(wǎng)絡(luò)傳播搭建了新的舞臺，開辟了新的欣賞方式，從規(guī)模、結(jié)構(gòu)、素養(yǎng)和形態(tài)等多個維度對戲曲觀眾群體產(chǎn)生了積極影響。新事物的出現(xiàn)總會帶來變革，而變革意味著磨合。從長遠(yuǎn)來看，戲曲網(wǎng)絡(luò)傳播不僅遏制了戲曲觀眾流失的勢頭，而且為這一群體注入了新鮮血液；不僅不會對劇場觀眾造成分流，反而還會給劇場引流；不僅不會降低觀眾戲曲欣賞水準(zhǔn)，反而會讓其專業(yè)素養(yǎng)得到提升；不僅不會傷害觀演關(guān)系，反而會讓觀眾與演員更加親近。而所有這些都將從理念、創(chuàng)作、生態(tài)等多個方面給戲曲傳承創(chuàng)新帶來幫助，推動戲曲藝術(shù)更充分高效地滿足當(dāng)下觀眾的文化需求。

（作者：胡一峰，系中國文藝評論家協(xié)會理事）